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灯光师圣经 | 制造浪漫的柔光效果,有这么九种方法
后浪电影学院

2018-12-24 10:37:12

柔光是如何形成的?摄影师应该如何控制柔光?

当光从一个相对较大的白色表面反射或漫射的时候,光质发生了根本的改变。当光从传统的灯具发出时,光线是从一个相对小的区域(灯和反射器)发射出去的。相反,当光从一个柔光光源发出时,发射或漫射的光线是从漫射发光表面上所有的点发出的。如果你从它所照明的被摄者角度来看,一个大的柔光光源能够使光从多个角度照到被摄者上,因而形成了往往被认为理想光源的三种品质:


柔和的阴影:柔光不会投出清晰利落的线条来。阴影线很宽,很模糊。阴影显现出影调的逐渐变化,所以整个影像柔和、自然且非常漂亮。当多个阴影会分散注意力的时候,由于柔和的阴影很模糊,所以也更容易掩藏。

柔光光源掩去被摄者的特征:用硬光从一个侧面来照明的面部,就像半个月亮一样(一边亮一边黑),而用一个大的柔光光源来照明,光就会从一侧向另一侧逐渐减弱。柔光光源往往能将皮肤上的瑕疵掩盖起来。整个画面中涵盖了从亮到暗的整个影调,没有刺目的阴影线,总体反差比用较硬的光照明时要低。

有趣的反射:柔光光源照在光滑或有光泽的表面时,会反射成一片无定形的高光。反之,硬光光源则反射成一个明亮耀眼的光斑。


柔光光源可用来在深色的木头上形成一片柔和的高光,通过对光源的反射来突出深色的家具或镶板。灯光师可以将灯放置在特定位置,以使被摄平面在摄影机中呈现为反光表面。尤其在你不想将大量的光线投射到墙壁上的情况下,这种方法会产生一种更加微妙自然的效果。同样的道理,柔光光源可以形成漂亮的眼神光。它从眼睛闪亮的部分反射出来,让眼睛显得特别亮。实际上以这种方式反射的大型柔光光源不需要向被摄者投灯射大量的光,亮度足够形成可以看见的高光反射即可。


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《大河恋》


光的柔和性


三个因素会影响光的柔和性:

● 光源表面的大小。

● 光源到被摄体的距离。

● 柔光材料的厚度(特定柔光材料能够漫射光线的数量与穿过材料的光量成比例,但大体是不变的)。


光源越大,阴影就越柔和,光线包绕掩藏的效果就越明显,因为更大的光源会环绕被摄者从不同的角度投射出更多的光线来。这就是为什么当照明灯具聚焦在一个漫射表面或反射板上的时候,要用光完全将其覆盖住的原因,这非常重要。漫射框或反射板表面变成了场景的光源,光源越大,效果就越柔和。

被摄体越小(相对于光源面),包围被摄体的光就越多。如果被摄体太小,环绕的光线就会将其吞没,从而影像会显得平。显然,光源相对于被摄体的大小,也取决于二者之间的距离。光源离得越远,它的有效尺寸就越小。(例如太阳是一个非常大的光源,但它是在9300万英里以外,它的光线完全是平行的,所以直射的阳光相对锐利。)

让一个柔光光源尽可能地靠近被摄体,会最大限度地发挥其柔光效果。这也需要将光集中在一个地方,因为近距离光源在演员周围形成一片光后,光会非常迅速地衰减。之所以迅速衰减,部分原因是光源距离演员非常近——这是反比定律的结果。此外,光从柔光光源发出后,其减弱的速度也比从硬光光源发出后更快,因为光线分散的范围更大了。


柔光的控制


摄影指导常常想要对前景照明和后景照明分别进行控制,努力做到在给演员照明的时候,不让后景的光变平。为此,可以用旗板、黑色铝箔纸及类似的器材来遮挡和控制照明光线。柔光比硬光更难遮挡和控制,而且光源越大,漫射越厉害,困难就越大。光源越大,挡光需要的旗板就越大。围住一个4英尺×4英尺的重漫射框,通常需要4英尺×8英尺的旗板,还要用2英尺×6英尺的刀板作为顶部遮挡物,并将其放置在光源前面很远的地方。围住更大的框(8英尺×8英尺或12英尺×12英尺),可能需要大量的灯光预装工作。

旗板和减光纱靠近大光源来使用不会有什么效果,因为光会将旗板吞没。要想有效,旗板就必须离开光源足够远,将光线的一个传播方向挡住,而不是仅仅将光源自身的一部分挡住。机械组成员常常需要将一条长毛丝绒钉在一根截面为1英寸×3英寸的板条上,制成12英尺或14英尺长的檐幕用来遮光。减光纱用在大的柔光光源上常常没有什么效果。然而你可以在一般使用减光纱的地方使用实心材料,因为影子很朦胧,旗板起的作用是将一个区域的亮度降低,而不是完全地遮蔽一个区域。通过将旗板倾斜一定的角度,可以加大或减小其作用的面积。


使用遮光格栅和控光网来控制柔光


最好的轻松控制柔光的方式是直接在漫射表面的前面使用控光网遮光格栅。Lightools公司为所有类型的Chimera柔光箱以及较大的漫射框、蝴蝶布罩框(butterflyset)、高架框(overhead frame)制作了纤维织物控光网(如Soft Crate软格),尺寸从4英尺×4英尺到20英尺×20英尺不等。Soft Crate软格是一种可折叠的纤维织物格栅,靠将光源划分成若干小块,或者说单元格,来对灯光进行控制。软格既不降低光源的柔和型,也不降低光源的亮度,而是控制有多少光能够向侧面散布。

这种方式的优点是空间效率极高,因为它避免了因大量使用旗板和魔术腿而把布景搞得凌乱不堪——这样的问题其实常常会出现,尤其是在较小的布景中。较大的框上使用的软格有四种单元格规格,由它们的最大光束发散角度命名:20°、30°、40°、50°。Chimera柔光箱用的软格有20°、30°、40°、50°和60°等5种单元格规格。

尽管使用控光网的主要目的是控制光的扩散,但在演员向光源移动的过程中,较大的框子往往也用来使光的亮度变得均匀。这是因为随着演员逐渐接近光源,织物单元格逐渐挡住了更多的漫射表面。控光网通过减缓亮度的迅速增高,有效地降低了表演空间内的曝光量范围。这个摄影指导喜欢称作“sourcyness”的过程,使得这个光源得以呈现给观众。利用控光网可以有效地绕开平方反比定律。


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Lighttools公司生产的控光网

准备用于三种柔光箱和一个12英尺×12英尺的框子

(图片来源:Lighttools公司,加拿大亚伯达省埃德蒙顿市)


柔化


柔光材料


基本类型的柔光材料有四种,每种都有自己的特性:聚酯基毛面和白色柔光材料、织物柔光材料(如丝绸和尼龙网格布)、玻璃纤维柔光材料,以及静音柔光材料。每个类型都按密度分为不同规格。

聚酯基柔光材料提供了各种经校准的密度。Opal和Hampshire frost之类的轻度柔光材料,对光束有轻微的扩散和柔化,但仍能看出光束的中心,光束原来的方向仍占据主导地位。250之类的中度柔光材料,漫射的光要多得多。因此,当光穿过材料的时候,就发生了扩散。由于漫射表面本身成为与照明灯具同样的光线来源,光源的有效面积就扩大为漫射框那么大,阴影就柔化了,光开始将物体的边缘包围起来。

Heavy Frost、216或网格布之类的重度柔光材料,会让光束散布得很广。与柔光材料发射出的多方向漫射光线相比,原来的光束方向变得无足轻重了。光线在漫射框的整个区域内,沿各个方向偏折,于是形成了理想的柔和、环绕的光源。因为大量的光线都散射到各个角度来达到柔化的目标,所以从灯具发出的光的主导方向已经完全消除了。所形成的光场是均匀的,看不出光束的中心或边缘。

丝绸、棉布和网格布之类的纤维织物,通常用于大型灯光预装框上。纤维织物的特性列在下表中。


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玻璃纤维主要应用在非常热的小型灯具中,因为它的耐热性非常好。玻璃纤维让光束形成稍稍柔和的边缘,但漫射得并不明显,所以仍然保留了原来的光束形状和遮扉的效果。Soft Frost和Hilite之类的静音柔光材料,由橡胶聚乙烯醇纤维材料制成,风吹上去不会像聚酯基柔光材料那样咯咯作响,也不会起皱。但这些材料不像其他柔光材料那样耐热,不能直接用在照明灯具上。


照明灯具上的柔光材料


如同对待彩色滤光片那样,将柔光材料从卷上裁下后,每块都要做出标注,在每块材料的角上,用擦不掉的记号笔标明材料的类型。将柔光材料附装到菲涅尔灯或敞口灯上的遮扉上时,会消掉光束的硬边。它会使光线漫射,使光场的亮度变得均匀,并减弱或消除中心的亮斑。

如要形成尽可能大的光源,可将遮扉大大地敞开,然后将柔光材料附装在外面。当使用厚实的漫射介质时,散光/聚光机构反着操作。如要使光输出最大化,可将灯设在散光的位置,使光遍布柔光材料。人们发现,最大的光输出是在将未达到全散光的位置。将柔光材料附装在遮扉内仍然会有一定的效果,且不大容易出现漏光和从柔光材料的后面反射的问题,然而这种做法没有让光源变大,因此除了将硬光柔化外,没什么其他效果。


制造柔光的其他方式


克罗尼漫射锥筒(Croney cone):克罗尼漫射锥筒是根据其发明人,著名电影摄影师、《银翼杀手》(Blade Runner,1982)的摄影指导乔丹·克罗嫩韦斯(Jordan Cronenweth,ASC)的姓命名的,它是一种锥形筒罩,可以替代遮扉,装在照明灯的前面。将一个装有网格布或其他柔光材料的框子插到锥筒前面的槽中,就可以将一盏菲涅尔灯变成一个发光面更大的柔光光源。需要不同类型的漫射时,也很容易地更换漫射框。


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克罗尼漫射锥筒。(图片来源:Hollywood

Rental,美国加利福尼亚州太阳谷)


柔光箱:Chimera Photographic Lighting公司制造了各种各样耐热、可折叠的纤维织物柔光箱,对基本的克罗尼漫射锥筒做了大量的改进。在此以Chimera柔光箱为例。Chimera柔光箱是由耐热的纤维织物制成的,用有弹性的不锈钢杆从内部撑起成形。纤维织物内侧涂有银反射材料,用以提高光输出,并进一步增强光漫射。附件包括60°和90°蜂巢网格(honeycomb grid)和遮光格栅(louver),此外还可以添加内反射挡板,对光进行双重漫射。这样,即使是强得刺眼的光源,也将得到充分的漫射。


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Chimera柔光箱用在各种各样的灯头上(从小到大)

Video Pro bank用在150W的特图利灯具上

小型Quartz bank用在1kW的Baby灯上(装有纤维织物百叶控光网)

大型的装在2kW的Junior灯上

以及Daylight bank装在2.5kW的HMI灯上

(图片来源:Chimera Photographic Lighting公司,美国科罗拉多州博尔德市)


Chimera柔光箱可以装到几乎所有的菲涅尔灯、PAR灯或敞口灯上,用以替代遮扉。将Chimera装到任意灯上时,都需要加装一只“快速卡环(speed ring)”。Chimera柔光箱有四种型号。Video Pro型和Quartz型具有标准的深度,最适合用于敞口灯具。Daylite型和Daylite Junior型具有更深的深度,适合用于光束较窄的灯具,如菲涅尔灯。照明灯会将Chimera柔光箱环绕在灯正面周围的衬翼(flap)烤焦。衬翼是用魔术贴装上的,因此在必要的时候,很容易拆下来,避免照明灯的正面照射。P.S.国内的灯光品牌也推出了各种各样的柔光箱,欢迎大家留言推荐~

自制柔光箱:用轻木、泡沫芯、订书钉、螺钉以及柔光材料,可以便捷地制作出柔光箱来。要记住:这些材料是易燃的,而灯泡非常热!制片厂已不再允许使用这些类型的自制装置,因为它们有引起火灾的危险。

灯笼:灯光师一直使用纸灯笼来形成局部的明亮柔光,或者顶上的环境光(比如我们之前介绍过的法国摄影师使用的灯笼照明)。灯笼的流行激励厂商制造出更结实陀们夷突鸬此类型灯具。下图展示的是Chimera公司的扁平灯笼(pancake lantern)。


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灯笼灯具,比如Chimera公司制造的这种35英寸的扁平灯笼,是一种明亮的柔光灯,其重量轻,易于预装在表演区的上方。黑色的衬裙有助于对光进行控制,并可以避免让光照到墙壁上。这样的灯笼是用结实、不易燃的材料制成的。制造厂商供应的这些灯具有各种各样的规格,一般具有中型螺口灯座(500W以下)和大型灯泡灯座(1000W以下)。也有供HMI灯使用的型号。(图片来源:Chimera Photographic Lighting公司)


灯笼一般要配自耦变压器,使用时自耦变压器就卡在画外,在贴近画框的位置。灯笼很容易预装到一个桌子上,以便形成从一圈演员中央发出的光。吊挂在布景上方的大球灯笼可以形成非常弱的环境光。


反射光


用一个白色表面反射点光源的直射光,可以形成柔光。以下是一些具体的方法示例。

珠板和泡沫芯:在很多情况下,一块白板就可以用来将现有的光反射到面部的阴影区,以降低反差。在室外直射阳光下拍摄的时候,反差是非常高的,所以这种方法尤其常见。一块2英尺见方或4英尺见方的泡沫芯,贴在一块珠板上来提高结实度,就成了打辅助光的标准器材。为了用柔光照明一个相当大的房间,可以将一个很强的照明灯,比如一只2500W的HMI PAR灯,对准一块4英尺×4英尺或4英尺×8英尺的珠板或泡沫芯。记住,入射角等于反射角。如果你将反射板举高,斜着朝下,就要将灯放在低处,在板的前面,向上对着反射板。


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由一只2500W的HMI PAR灯,透过珠板反射而形成一个大而强的柔光光源。


摄影卡纸、峡谷灯(cove light):在一个小房间里,如果很难将灯隐藏起来,可以将一块白色摄影卡纸贴到画外的一个角落里。如果将摄影卡纸弯成抛物面状,可以更好地控制反射光。灯具隐藏在下面或上面,指向摄影卡纸,形成来自该方向的柔光。也可以使用银色的或金色的摄影卡纸。


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摄影卡纸贴到一个角落里可形成一个柔光光源,就不需要将灯具预装到角落里。


天花板:用柔和均匀的柔光照明房间有一种简便快速的方式,便是让强光从白色的天花板反射下来。如果天花板不是白色的,你可以在天花板上预装一块泡沫芯。

Griffolyn薄膜:在棚内拍摄或者需要将一大块区域用柔光照射的时候,为了制造非常大的柔光光源来模拟天光,灯光师可以将光照射在一块12英尺见方或20英尺见方的Griffolyn薄膜上。两只大型HMI灯一边一只,就可以了。拍摄外景的时候,Griffolyn薄膜也可以这样使用,来反射太阳光。



如果你有想了解的灯光知识

请留言告诉电影摄影师

本系列未完待续

……


本文摘编自后浪电影学院

《灯光师圣经》

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