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灯光师圣经 | 摄影指导在布光前会想什么?
后浪电影学院

2019-01-28 10:18:54

摄影指导如何构思照明策略?


照明,可以看作是两件相互关联的事情——其一是为演员照明,特别要注意他们的脸;其二是为场景照明。主光的位置是摄影指导在为场景布光时首先关注的事情。演员身上的主光怎么打,将影响到整个场景的照明方式。所以在大多数情况下,摄影指导首先为面部布光。有的时候,碰巧这盏灯照亮了场景,但一般情况下,这个光还得做一些改动,以使影像的各层分离开来。


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有时摄影指导会倒过来做——首先照明空间,只在必要的地方添加一些光,以保证演员面部的曝光量。这种方法往往很适合低调自然的场景。这类场景中,摄影指导有意识地努力避免过度的圆滑或做作,而偏爱自然和粗糙。强烈的“理想的”主光有可能将低调的场景照得过亮。 采用这种“先场景后演员”的方法时,可能会使用一些非传统的照明角度,比如利用从下面反射的光或者用顶光来照明。


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摄影指导想采用什么样的照明方法,主要取决于拍什么类型的片子。那么,摄影指导在构思的时候需要考虑哪些问题呢?

(1)即将拍摄的这个镜头的摄影机位置,选择的照明方向要最有利于拍摄;

(2)在脑中思考现有的照明策略如何运用于未来要拍摄的其他角度。


摄影指导希望花一点时间提前多想一步,想象一下在其他的角度下如何调整照明,以保证照明的连续性。确定照明策略过程中的另一个关键因素是弄清场景的合理性光源。合理性光源可能是现实存在的,也可能只存在于摄影指导和灯光师的想象当中。弄清合理性光源会使照明显得自然。

场景中的合理性光源有可能是直射的阳光透过窗户倾泻进来,也可能是阳光从一个表面反射而形成的柔和的辉光。这些光可能来自天窗、台灯、月光、霓虹灯、闪烁的警灯或海滩上的篝火。对光的色彩和光质予以操控,可以模拟出合理性光源。


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另一方面,也可以用许多不同的光源作为布景不同区域的合理性光源。即便光源色彩和光质上有细微的差别,也会使照明更令人信服。将光源的色彩作为依据,也为摄影指导提供了一种将前景、中景和后景各层分离开来的方法,这叫做分色

在大多数情况下,如果可以通过摄影机看到合理性光源,例如有一盏道具灯,或者有光透过薄薄的窗帘照了进来,这时若光源足够照亮演员,光源本身就太亮了,就会白成一片,留不下任何纹理。但是如果我们将光源的亮度调暗,呈现出光源的细节,就无法为演员的面部提供足够的照明。因此,我们需要有一个单独的光源来为演员面部照明,这个光源要模拟原有的光质,这使得我们有机会在主光上“作弊”,以最好看的方式照亮演员的脸。


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如果不存在有依据的光源来给演员提供照明,就必须允许有一点戏剧性的方式。我的看法是,在外观上即使做不到完全自然,也要让观众在心理上认可。例如,为假定没有灯光的夜景布光,可以营造一种无方向感的低基础照度的蓝光,并且要曝光不足。然后只用微弱的逆光勾勒出演员的轮廓。成功营造这种效果是个精细活儿,需要经验丰富,有出色的眼力和判断力。

对于一个给定的场景,摄影指导经常有许多不同的可能的合理性光源供选择。他(或她)会选择那些可以实现其场景照明目标的合理性光源。根据具体的走位、布景结构以及布景中道具灯的位置,摄影指导将决定哪个光源作为演员面部的主光,哪个光源将作为逆光,哪个光源可以用来照明背景等。


本文图例取自电影《雨果》

图片来源自网络


如果你有想了解的灯光知识

请留言告诉电影摄影师

本系列未完待续

……


本文摘编自后浪电影学院

《灯光师圣经》

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